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譚鴻斌山水畫作品《山西錫崖溝寫生稿二》

2018-01-13 來源:藝寶藝術品 人氣:
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山水畫賞析:

創作時間:2014年。

尺寸:42x168cm

此幅山水畫作品同樣為山西寫生稿。細心的讀者會發現:從右至左,在水墨處理上有所差異。右邊水墨空濛淋漓,有股巒巒的雲氣繚繞;而左側乾淨明朗,猶如晴空萬里的照耀之下。

編者在捉刀此文時與鴻斌先生聯繫確認,當時寫生就從右邊開始畫畫,也在小雨之中,所以正如畫面一樣。可畫了一兩小時過去,到畫了一半快到左邊的這時,小雨停了,天空開始晴空萬里了。讀書能改變人的氣質,讀畫也很重要,會知道畫面的天氣情況啊。

從此幅山水畫作品裡我們能挖掘鴻斌先生筆墨的主要特點,融會貫通有著自身高超的水墨渲染技法,近現代畫壇大師黃賓虹先生有五筆七墨,七墨具體指濃墨法、淡墨法、破墨法、潑墨法、積(有時用漬)墨法、焦墨法,宿墨法

我們細看局部放大圖片右邊的開始部分,這裡幾棵樹葉的畫法也有3-4層水墨處理,而後背景中的山巒雲氣有幾重淡墨的渲染,有濃墨和焦墨的點苔處理。在山崖繪畫有著西畫的焦點透視,來襯托瞬間的陽光普照,還有遠方的山巒有著潑墨和破墨的處理,造就這種雨霧繚繞的雲蒸霞蔚。

次之鴻斌先生的筆上功夫,尤其在細節用筆處理上,不說是賓老的五筆「平圓留重變」,但也有隸篆草楷四體皆備的筆法溶於繪畫裡。我們細看最後一圖局部放大,會發現黑乎乎畫面之下藏著很多線條在裡面。這裡線條就是國畫的皴法,長短披麻和大小斧劈等等皆有,僅僅此處就有千筆萬畫;後在幾重淡墨濃墨的墨韻渲染掩蓋之下,來襯託山岩的硬度和偉岸茂密性。

其實鴻斌先生這種密實的技法源於北宋李成、范寬,該作品用筆雄勁而渾厚、強健有力,點皴多雨點、芝麻、釘頭等法。山頂喜作密林,峰巒用黑沉沉的濃厚墨韻、厚實而滋潤、渾厚而端莊,氣勢壯闊偉岸,令人有雄奇險峻之感。

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