隨著大量投資者的加入，有人說「中國藝術金融化的時代已經到來」。且不說藝術到底應不應該市場化，前幾年藝術市場持續的增長態勢，確確實實使它成為金融資本競相追逐的目標。
藝術市場相對於整個經濟市場來說，所占的比例微乎其微，但它確確實實反映著經濟發展的情況，且藝術品價格通常受到整體市場行情的影響。雖然人們將藝術市場與股市、房地產並列，但是在規模上它卻與後兩者相差甚遠。那人們為什麼依然對藝術品市場一往情深呢？作為投資產品來講，藝術品與股票有哪些異同之處？股市的動盪對藝術品市場的影響有哪些？房地產與藝術品市場有著怎樣的關係？本期，記者將為您做簡要的梳理與探討。
劉尚勇說：「藝術品跟股票有類似的地方，無論是買股票還是買藝術品，普通投資者用的都是所謂的「閒錢」。這些閒置的資金如果不運轉起來就沒有利潤，所以人們把錢放在股票裡、放在藝術品裡，都是為了讓它進行周轉。」單就投資、理財的角度來講，藝術品與股票相比，優勢、劣勢都很明顯。
從優勢上來講，藝術品更加穩定、稀有、增值空間大。即使從不炒股的人也知道一句話——股市有風險，入市需謹慎。股票市場的價格波動大、風險高，資訊的不對稱不及時，使得許多股民損失慘重。而藝術品不一樣，比如齊白石、梵古的作品，除了作品本身的藝術性，數量有限、可供流通的作品不多，這些作品的價值不言而喻。這種稀有性也保證了藝術品穩定的增值空間。
劉尚勇介紹道：「藝術品的投資，超過一定的時期之後，才能明顯地看到它價值的增長。我１９８３年參加工作的時候去文物商店內櫃看齊白石的作品，一件三平尺左右的作品標價２８０塊錢人民幣。三十年過去了，現在齊白石的作品一平尺４０萬的話，２８０塊變成了１２０萬。這個差距在最開始的三年五年是顯現不出來的，而過了五年以後，你會感覺到以後每年都會翻倍。它就像長線投資的滾雪球，每滾一周，粘上的雪就越多，所以，藝術品的投資屬於長線投資。」
除此以外，藝術品還有一個其他投資行業不可比擬的優勢，就是它的審美性。股票是虛擬的，而藝術品卻是實實在在的實物，而且是傾注了藝術家心血、情感、審美的實物。很多人買藝術品是作為收藏，看重它的藝術價值、文化價值，而非投資。它能給人們帶來審美的愉悅感，這種精神上的愉悅感不是一串股票數位可以比擬的。
硬幣有兩面，藝術品在投資用途上的優勢，也成為了它和股票相比的劣勢。股市門檻低，買家只要有錢就可以隨時買進賣出，尤其股市低迷的時候，財力不厚的普通股民也可以加入炒股軍團。而藝術品則不然，即使藝術品市場再陷入低潮，也不是普通人能輕易進入的。藝術品是長線投資，它的流通性差。對於很多人來講，進行藝術品交易的能力比較差，而它本身又很難變現。相對而言，股票短線操作比較方便，變現比較容易。
就像劉尚勇說的，藝術品基本上不允許有短線投資。除非是在藝術市場行情火爆的２０００年、２００１年，才可以實現上半年買、下半年賣，春拍買了秋拍就可以賣。「所以我們認為藝術品的增值主要是靠空間，就是用時間換價值空間。所以相對來講是中長線比較好。而股票對於散戶而言大概短線比較好。」
「我們曾經做過一項研究，將股票、房地產與藝術品投資作了相關性比較，其結果是房地產與藝術品投資呈正相關關係，股票與藝術品投資則呈負相關關係。也就是說，房地產市場興旺，藝術品市場也紅火；股票市場蕭條，藝術品市場相反會走紅。」劉尚勇說道，近幾年我們可以看到，國內藝術市場的漲跌是跟實體經濟一致的，跟虛擬經濟走得比較遠。但是虛擬經濟和實體經濟本身就是蹺蹺板，當實體經濟好的時候虛擬經濟就比較弱。藝術品市場滯後股票市場一兩年的時間，在股票市場上揚的時候，它反而下挫；在股票市場下挫的時候，它會上調。
我們可以看到，２００３年到２０１１年，國內藝術品拍賣成交額與商品房累計銷售額的變化是一致的，與上證指數則呈現相反的趨勢。以２００７年為例，股市上揚而藝術品市場沒有太多變化，在２００９－２０１０年股市下挫的時候，藝術品市場卻出現了大幅增長。２０１４年下半年，股票市場 「牛」市歸來，蕭條了六七年的市場復蘇了。反觀近幾年藝術品市場，自2012年起就進入了調整期，２０１４年國內藝術品秋拍成交總額為２８７億元，與２０１３年同期相比下降了１４％，創下了近五年來同期的最低水準，房地產也同樣低迷。
我們不妨再回到金融風暴發生的那一年。就在股市一片蕭條之時，藝術市場反而紅火了起來。2009年，藝術市場進入快速發展期，以至於在２０１０年出現了「億元時代」。從２００９年至２０１２年，許多重量級拍品現身拍場，如黃庭堅的《砥柱銘》、宋徽宗的《寫生珍禽卷》、吳彬的《十八應真圖卷》、郎世寧的《純惠貴妃像》等。
在國際上，人們認為股票是反映實體經濟的，如果實體經濟好的話那股票也應該好。可是中國情況不同，現在實體經濟發生困難的時候股票開始漲了。在中國，實體經濟與虛擬經濟是蹺蹺板。人們在買股票的時候，買的是虛擬價值。而從某種角度上講，書畫藝術品也是比較虛擬的價值，一張紙、一捧土到底值幾何，這是個很難回答的問題。但是恰恰我們的藝術品跟實體經濟走勢一致，跟虛擬經濟相反。
而造成這種反差的原因，在劉尚勇看來，很大程度上是因為我們目前的股市不夠規範。「因為我們股市太不規範，企業再好，我買了股票沒用，盈利多少也不向股民分紅。這就造成了股市情況與企業真正的經營無關，所以實體經濟與虛擬經濟的關係是割裂的。早期西方國家也有這種情況，後來他們是逐漸對企業有強制性要求，企業盈利後必須向股民分紅。」西方國家的金融市場相對理性，經過幾十年的發展，已經走過了我們目前的階段，虛擬經濟與實體經濟不會有太大的分離和矛盾。當然，每個國家的發展模式不一樣，目前來講只能說我們發展不平衡。就像一個人在跑步的時候手腳不太協調，中國的經濟發展不是老練的運動員，還是個新手。
因為用於股市、房地產、藝術品投資的資金對於投資者來說是「閒錢」，買的不是「剛需」的產品，因此在股市看漲的情況下，資金進入；股市高潮平息之後，資金撤出。在股市中賺錢的少部分人，將會考慮下一步的投資方向，這時候輪到了實體經濟的房地產和與之正相關的藝術市場。所以，就導致了藝術品市場滯後于股市高潮大約兩年的時間。
相對於２０１１年的億元行情，如今的藝術品市場是理性的常態市場。在常態市場裡，主要目的就是要去泡沫化，然後逐漸觸及底部，夯實藝術品價值，讓藝術品市場更加接地氣。劉尚勇說：「以前我們飛得太高了，既不能硬著陸，也不能軟著陸，但是現在就必須要著陸，而且還得反復觸底。
２０１５年的春拍，我們一定要順應市場調整，要把那些虛高的藝術品的籌碼鎖在市場之外。再新發現一些年輕畫家，他們的價值相對來講比較偏低，一些８０、９０後的青年藝術家是我們努力的方向。要多推介一些新畫家和年輕畫家的作品進入市場，我們叫「源頭活水」。因為原來那些老的籌碼已經被炒得太高了，我們已經透支了五到十年的行情了，老籌碼再拿到市場來就沒人願意接受了。」
有深厚文化內涵、歷史底蘊、審美特質的藝術作品將更加受到人們的追捧。而要想做文化的解釋與梳理，考驗的是拍賣公司的品牌、歷史與文化功底。所以在常態化市場的情況下，拍賣公司相互之間的競爭主要是品牌競爭、人才競爭和文化解釋力的競爭。
近幾年，各拍賣公司也都在文化普及、學術研討上煞費苦心，如中國嘉德、北京保利等持續舉辦的各類學術性展覽、研討會、藝術體驗季、青年藝術家評選等；北京匡時推出的「博物志系列講座」等；北京榮寶的「王鐸詩文稿墨蹟專場」等。２０１５年春拍，北京匡時在拍品的題材和學術性上做了深度挖掘，推出「君子之風」梅蘭竹菊系列專場、「２０世紀工筆繪畫」專場、「２０世紀２０大書家」專場等。具有學術構思和文化傳承的活動成為拍賣市場上的亮點。
